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萧伯纳
“大多数人要么说自己赞同萧伯纳，要么坦言看不懂他。我是唯一真正读懂他的人，但我并不认同他的看法。”——G.K.切斯特顿
共同主题：Criticism and interpretation, Literary Criticism
驯悍记
《驯悍记》是莎士比亚写给普通观众的轻松喜剧，以"戏中戏"的结构拉开序幕，讲述一位为求家产而来的男子迎娶镇上最让人头疼的"悍妇"，并将她一步步驯服的故事。它语言鲜活、节奏明快，至今仍频繁被搬上舞台，常演不衰——这份平易近人的气质，正是它历久弥新的缘由。
这本《驯悍记》属于"克利夫完整版"（CliffsComplete）系列，将莎士比亚的完整原剧与权威导读收入同一卷帙：每一场戏之后都附有专家批注，方便读者随读随悟；卷首备有详尽的参考文献，并交代作者生平、创作年代与作品背景；精心绘制的人物关系图将剧中错综复杂的角色纠葛一目了然地呈现；正文旁另设边栏词汇表，助你轻松跨越古英语的阅读门槛。
共同主题：Stage history, Criticism and interpretation, Drama
仲夏夜之梦
夜色中，两对年轻的情侣为了逃避各自的烦恼，慌慌张张地闯进了一片被魔法笼罩的森林。他们浑然不知，这片林间住着一群热爱恶作剧的精灵与小妖精。当仙王奥伯龙与他忠心耿耿的侍从帕克出手干预凡人事务，四个年轻人的命运便在一场啼笑皆非的魔法奇遇中被悄然改写。
这是一位当代作家对莎士比亚最脍炙人口的经典喜剧的重新演绎——既有童话般的奇思妙想，又保留了莎翁原作的机智与温柔。无论是大孩子还是小读者，都能在其中找到属于自己的乐趣：年长一些的读者会从中品味出历久弥新的珍藏，年幼的孩子则会缠着大人，一遍又一遍地央求他们把这个故事再讲一次。
共同主题：Stage history, Graphic Novels, Drama
皆大欢喜
剧作以两处迥然相异的场景徐徐铺展：一处是弗雷德里克篡夺其兄长——本该承继爵位的公爵——之后盘踞的宫廷；另一处，则是林木幽深的亚登森林，流亡的公爵正带着他的追随者们在此栖身。郁郁寡欢的贵族杰奎斯、诙谐机敏的弄臣试金石，都在这片林间觅得了各自的容身之所。一边是宫墙之内权柄的更迭与失落，一边是森林之中闲适自在的隐居生活——两个天地遥遥相望，令人不由得想要走进去看一看。
共同主题：Stage history, Criticism and interpretation, Drama
笑：论滑稽的意义
翻开这本小书，柏格森邀我们一同凝视一个看似平常却意蕴深长的话题——笑。
在这篇经典随笔中，亨利·柏格森细细梳理世间种种令人捧腹的事物，尝试从中提炼出那些使我们忍俊不禁的幽默因子。他笔下的"笑"仿佛拥有了自身的生命，它并非凭空而生，而是肩负着一份相当明确的社会使命。
亨利·柏格森（1859—1941），二十世纪的第一位大哲学家。他的著作独出机杼，常常横跨心理学、社会学、哲学与自然科学之间，不仅成功越过了实证主义的窠臼，更为即将到来的新时代开启了无数条后人竞相踏访的思想路径。而他将这套崭新哲学付诸实践的良机，正是当时极为流行的"喜剧性"难题——一个"傲慢地向哲学思辨发起挑衅"的谜团。
《笑》行文趣味盎然而又意蕴深厚，明白晓畅却毫无学究的晦涩，平实谦逊却时常洋溢着诗性的光彩。也正是凭借这样的笔致，柏格森摘得了诺贝尔文学奖的桂冠。这部作品一经问世便广受赞誉，成为二十世纪最初三十年间举足轻重的…
共同主题：Performing Arts, History and criticism
随笔
随笔（essay，IPA：/ˈɛs.eɪ/，可音译为“ESS-ay”）通常是作者表达自身观点的一段文字，但它的定义并不十分明确，也与书信、论文、文章、小册子和短篇小说有所交叠。随笔又可分为正式与非正式两类：正式随笔以“严肃的目的、庄重的语气、严密的逻辑组织和篇幅”见长；非正式随笔则强调“个人色彩——包括自我披露、个人趣味与经历以及亲切的语调”，并常以幽默、优雅的文笔、较为舒展的结构和别出心裁的主题形成独特魅力。威廉·霍尔曼在《A Handbook to Literature》（新泽西州：Prentice Hall，2003，第9版，第193页）中进一步概括了这些特点。
共同主题：Criticism and interpretation, History and criticism