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暴风雨
《暴风雨》是威廉·莎士比亚的一部戏剧作品，据信创作于一六一〇至一六一一年间，不少评论家认为这是莎翁独立完成的最后一部剧本。故事发生在一座与世隔绝的荒岛上，米兰的合法公爵普洛斯彼罗被弟弟篡位放逐后，与年幼的女儿米兰达流落至此。十二年来，他潜心研习魔法，编织出一张精巧的命运之网，只为有朝一日让女儿重归她应有的位置。
他呼风唤雨，掀起那场著名的暴风雨，将篡位的弟弟安东尼奥与同谋的那不勒斯国王阿隆佐一并引至岛上。在这座小岛之上，魔法与人心彼此交织，谎言被一一拆穿：安东尼奥卑微卑劣的本性昭然若揭，国王在风暴的洗礼中获得新生与救赎，而米兰达则与阿隆佐之子腓迪南结下良缘，迎来属于她的崭新人生。
翻开《暴风雨》，你将走入一场关于宽恕、复仇与和解的奇幻之旅。
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一报还一报
公爵离位期间，残暴的摄政王搬出惩治私通的古老律法，硬生生将一位贵族判了死刑。当这位贵族的妹妹跪地为兄长求情时，摄政王竟恬不知耻地要以她的贞洁换兄长活命，好在公爵及时归来，亲手拨乱反正，终还了众人一个迟来的公道。
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圣女贞德
翻开这部经典之作，读者将跟随萧伯纳的戏剧，一步步走进圣女贞德短暂而炽烈的一生——从她出现在地区总督面前，到识破王储的乔装前往觐见，再到奥尔良之围、兰斯加冕、受审与悔罪，直至最终在火刑柱上燃尽年轻的生命。剧末还附有那段脍炙人口的尾声，讲述她的封圣之路。萧伯纳在字里行间叩问信仰、民族主义与新教精神，把一个六百年前的少女，重新塑造成一面映照现代灵魂的镜子。
这部杰作曾被誉为“莎士比亚以来最伟大的英语戏剧”，也被盛赞为“美丽动人、引人入胜，时而令人振奋”。自1923年首演引发轩然大波以来，它始终未曾褪色——那份对信念的执着、对权力的诘问，至今读来，仍如烈焰般灼热而清醒。
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甘迪达
在伦敦的一处温馨寓所里，可敬的牧师詹姆斯·梅弗·莫雷尔正过着安稳的日子——身为一位受人敬重的社会主义教士，他终日忙碌于各类演说与布道，家中舒适的生活全凭妻子坎迪达一手打理。然而，这份宁静被一位不速之客悄然打破：年轻而敏感的诗人尤金·马奇班克斯。他深深爱慕着坎迪达，决心将她从这桩他认为毫无浪漫可言的婚姻中"解救"出来。
萧伯纳的《坎迪达》正是为回应挪威剧作家易卜生的社会剧——尤其是那部震撼人心的《玩偶之家》——而作的。但与易卜生阴郁而沉痛的笔调不同，萧伯纳给出了全然不同的答案：一部看似传统的英国客厅喜剧。剧中甚至安插了一位满口伦敦东区腔调的资本家与一位脾气暴躁的女打字员，为故事平添了几分轻松的喜剧色彩。
《坎迪达》之所以能深深打动一代又一代观众，在于它大胆挣脱了那个关于"激情与责任"的传统道德框架的束缚。坎迪达本人更是以一个崭新的女性形象登上舞台——她既对丈夫所笃信的宗教心存怀疑，也对情…
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斯卡拉姆什
理想主义，总能在名为复仇的载体上，完成从一个人到另一个人的传递。
这本《斯卡拉穆奇》的故事发生在法国大革命时期，主角原本是一名青年律师，在跌宕的冒险里，他先是成为饰演“斯卡拉穆奇”的演员——这个角色来自意大利即兴喜剧，是个狡黠的小丑；之后他又先后转变为革命者、政治家、剑术大师，凭借出色的雄辩与精湛的剑术让敌人折服。他被时局裹挟，曾数次被迫更换阵营。故事同时也细腻刻画了主角从玩世不恭的犬儒主义者，成长为理想主义者的全过程。
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武器与男人
《武器与人》是萧伯纳第一部在商业上大获成功的戏剧。这出轻喜剧以温柔的笔触，叩问着理想化的爱情与真实爱情之间的距离。故事中的塞尔维亚少女，曾把奔赴战场的未婚夫视作英雄，却将那个闯入家中、乞求藏身的瑞士士兵当作胆小的懦夫。硝烟散尽，少女终于看清真相，悄然修正了心中的成见；只是几段感情的纠葛尚待解开，而那位瑞士人终将以他那份一丝不苟的清醒，把所有人最后的难题妥帖安放。
首演之夜，观众反响热烈，唯有终场时一位男士向萧伯纳发出嘘声。萧伯纳从容答曰："亲爱的先生，我完全同意你的看法，可我们两个，又怎敌得过这么多人呢？"
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山椒鱼战争
一九二〇年，卡雷尔·恰佩克写下了一部注定载入文学史的作品——戏剧《罗素姆的万能机器人》（R.U.R.）。这部作品首次将"机器人"一词引入世人眼中，更以诗性与哲思并存的方式，探讨了人性与奴役这一永恒命题。在整个一九二〇年代，恰佩克创作颇丰，剧本题材涉猎广泛，而最为后世铭记的，是他作为早期科幻文学先驱的卓越贡献。时代的暗流同样流淌在他的笔下——企业巨头的崛起、欧洲法西斯主义的蔓延，都曾被他一一捕捉，化为舞台上的回响。
遥远的海岛上，矗立着罗素姆公司的万能机器人制造工厂。满怀正义感的海伦娜·格洛丽不远万里而来，决心解放那些被批量生产、却拥有高度智能的机器人。然而，面对这些形似人类、却毫无自觉意识的造物，她渐渐陷入困惑。初心动摇之际，她与工厂总经理多米尼克坠入爱河，岛上的生活似乎也日益安适。但暗流已在悄然涌动，人类的命运即将迎来不可逆转的转折……
一九二一年首演之后，这部作品旋即引起国际社会的…
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海达·盖伯勒
作为现代戏剧的不朽杰作，《海达·高布乐》是一部阴郁的心理剧。自1890年在挪威首演以来，剧中那个充满力量又不计后果的女主人公，就始终考验着每一代顶尖女演员的表演功力。
易卜生笔下的海达是位贵族女性，精神空虚匮乏，几乎找不到任何值得称道的闪光点。剧作家乔治·萧伯纳曾这样评价她：“毫无良知，也没有坚定的是非观……她始终狭隘善妒、傲慢无礼、残忍冷酷，始终在他人拥有的幸福面前充满抗拒。”她对老同学的愤怒与嫉妒，以及对丈夫和昔日仰慕者的冷酷操纵，最终将她引上了毁灭之路，戛然而止于她个人的悲剧性死亡。
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六个寻找作者的剧中人
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