『眺めのいい部屋』

池と世界の衝突

大雨の後の晴れ渡った土曜日の午後は、作品のより抑制された感性と衝突することになる若者らしい自発的な雰囲気を醸し出している。ビーブ氏は牧師館の門でフレディ・ハニーチャーチと出会い、シシィ・ヴィラに新しく越してきた隣人、エマーソン親子を訪ねることを提案する。読者はフィレンツェのペンション・ベルトリーニで彼らを覚えているだろう。フレディは辞退しようとするが、ビーブ氏は訪問する価値があると主張する。シシィ・ヴィラの中では、三人はサリー州のこの質素な家に落ち着いたジョージ・エマーソンとその父親を発見する。彼らの存在は、ルーシーが抑えようとしてきた緊張を再び呼び覚ます可能性を秘めている。

第13章と第14章は、社会的義務と真心という相反する要求の間で揺れ動くルーシーの深まる内面的危機を描いている。フォースターは、ルーシーとセシルの根本的な非互換性を明らかにする数々の示唆に富んだ出会いを通じて、彼女の状況を提示する。本章は、社会的交流の演劇的な性質についてのルーシーの省察から始まる。彼女はジョージ・エマーソンとの出会いを何度も練習していたが、どんな稽古でも対処できない方法で慎重な計画に現実が割り込んでくることに気づく。この演技の失敗というモチーフは小説全体を通して繰り返され、真の人生は社会的慣習に従って脚本を書くことはできないことを示唆している。

ルーシーが失ったものへの意識が高まっていることが最も顕著なのは、彼女が遠くからジョージを見つめるときだ。人生を美的な配置の集まりとして整えようとするセシルとは対照的に、ジョージはルーシーが抗いがたいと感じる率直さと肉体的な活力を持っている。セシルの醸し出された無関心とジョージの真摯な関与という二つの世界の衝突は、ルーシーに長く避けてきた問いに立ち向かうことを強いる。セシルとの婚約は、かつては家族の社会的上昇の誇りの源泉だったが、今では彼女自身の臆病さと社会的期待への服従によって作り上げられた牢獄のように感じられる。