リヒャルト・ワーグナー『我が人生』——誕生から亡命までの軌跡

リヒャルト・ワーグナーの記念碑的な自伝『我が人生』は、当初は出版を目的とした文学作品ではなく、数年にわたり献身的な妻コズマに口述した私的な年代記として始まりました。ワーグナーの明確な意図は、正確な名前と日付を付記した上で、家族や信頼できる友人に向けて「飾り気のない真実」を残すことにありました。出版は彼の死後まで意図的に先延ばしにされ、その指示は遺言に盛り込まれることとされていました。この自伝は彼の全生涯を網羅しており、第1巻は出生から、彼を亡命へと追いやった1849年のドレスデン蜂起の劇的な出来事までを扱っています。

ワーグナー自伝のこの一節は、彼の芸術的感受性を形作った経験的体験を明らかにしています。彼の幼少期は、複雑な家族の力学、物質的な困窮、そして後の彼のオペラ作品に現れることになる超自然へのほぼ病的な執着が入り混じった特徴的なものでした。7歳か8歳頃、ワーグナーはライプツィヒに送られ、生涯にわたり知的影響を与えることになる優れた人物である叔父のアドルフ・ワーグナーの庇護下に置かれました。アドルフは家内でかなりの地位を持つ人物であり、彼の指導は少年の知的成長を形作る上で極めて重要なものとなることが証明されました。

ワーグナーが育った環境は——女性的な影響が支配的でありながら、粗野さも目立つ——その繊細な気質を育み、特に演劇的想像力への傾倒を強く育んだ。この残虐性と感傷性の間を揺れ動く想像的な傾向は、クルツ文法学校での公式な教育によって必要な均衡を得た。学校でのワーグナーは得意不得意がはっきりした生徒で、興味を引く科目にだけ熱心に取り組み、他の科目には明確な無関心を示した。

第4部は、ワーグナーが幼少期から青春期へと移行する決定的な転機を詳しく記録しており、学校教育からの正式な決別と同時に花開く芸術的野心を描いている。この時期は、後の作曲家兼劇作家としての進路を決定づける上で決定的なものとなった。1827年のクリスマス頃にライプツィヒに到着したワーグナーが足を踏み入れたのは、大きく様変わりした家庭だった。継父の死後ほとんど会うことがなかった姉のルイーザは、尊敬されている書店主フリードリヒ・ブロックハウスと婚約しており、ブロックハウス一家は後にワーグナーの人生で重要な役割を果たすことになる。

失われた青年期の戯曲の原稿は、リチャード・ワーグナーの初期の芸術的野心が、シェイクスピアの影響と、独自のドイツ的な作品を創りたいという燃えるような憧れに根本的に形作られたものであることを明らかにしている。この野心的な作品『ロイバルト』は、シェイクスピアの『ハムレット』『リア王』『マクベス』に加え、ゲーテの『ゲッツ・フォン・ベルリヒンゲン』から大いに着想を得ている。あらすじは、ハムレットのような哲学的迷いとは対照的に、殺された父の幽霊の命令に従って復讐の暴力に身を委ねる主人公を描いている。

この章は、ワーグナーが1829年に音楽に没頭した様子を記録しており、経済的困窮、型破りな学習法、そして家族の期待から彼を隔てる音楽作曲への深まる強迫観念によって特徴づけられている。ワーグナーの最初の重要な音楽的取り組みは、ベートーヴェンの「エグモント」序曲に触発され、「ロイバルトとアデライーデ」に旋律をつけることだった。作曲技法を急速に磨くため、彼はロギエの音楽学習システムを借用したが、この決定は啓示的であると同時に論争的であることが証明されるだろう。

ワーグナーがこの時期について語った内容は、2つの決定的な経験によって深く形作られた若き芸術家を明らかにする：超越的な演劇的遭遇と、同様に強力な政治的目覚めである。ライプツィヒへのヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デヴリエントの到着は、彼を完全に変革した。『フィデリオ』で彼女の演技を見ている時、ワーグナーは自身の全生涯で最も深い印象を受けたと語る——この遭遇は後ほど彼がほぼ悪魔的な強度で描写することになる。彼はすぐに、彼女が自分の存在に真の方向性を与えてくれたと告げるメモを彼女に書いた。

ワーグナーの自伝第8部は、1830年の騒乱したライプツィヒに私たちを誘い込む。そこで政治的暴動が伝統的権威を不安定化させていた。この並外れた時期には、大学生たちが都市の門の警備を任されていた——通常は市当局が担う責任であったが、公共秩序の崩壊のために委譲されていた。ワーグナーは、ほぼ青年に過ぎなかったが、学業と健康にもたらされた打撃にもかかわらず、毎日昼夜問わずこの警備任務に並外れた熱意で身を投じた。

本章は、ワーグナーの学生時代における激動の転換期を記録しており、若き日の決闘文化を経て破壊的なギャンブルへの没頭を経て、真剣な音楽学習への再びのコミットメントへと至る過程を描く。本章の冒頭では、ワーグナーが予定されていた2人の決闘相手が借金から逃れるためにライプツィヒへ逃亡したことを知るところから始まる。その中にはポーランド難民に変装してフランス外人部隊に加入したシュテルツァーという男が含まれており、この話はワーグナーを笑わせると同時に動揺させた。

ギャンブル場での惨事の後、リヒャルト・ワーグナーは若き人生の岐路に立たされた。ライプツィヒ劇場の監督たちは彼を相変わらず信頼できないと見なしていたが、彼は『メッシーナの花嫁』の序曲への信条を固く持ち、ゲーテの『ファウスト』に基づく作曲を一時的に試みた。しかし、彼の奔放な学生生活は、真剣な音楽学習への残っていた献身をすぐに押し流してしまった。自らの立場にある学生にとって大学への出席がもはや義務であると確信した彼は、講義の登録を行った。