『我が生涯 第1巻』

この回顧録の章は、1830年代後半にドレスデンで行われたガスパーレ・スポンティーニのオペラ『ラ・ヴェスターレ』の製作を手伝っていた際のリヒャルト・ワーグナーの印象を生々しく記録している。この一節は、19世紀初頭のオペラリハーサルの慣行、スポンティーニの厳格な演劇基準、そしてワーグナー自身の後期作品に影響を与える管弦楽の革新について、極めて貴重な洞察を提供する。最も重要な部分では、この作品の第1幕に必要な入念な準備について説明している。

この章は、ワーグナーが当時の影響力のある2人の人物と交わした、忘れられないほど奇妙な交流を記録している。著名なフランス人作曲家ガスパーレ・スポンティーニと、ドイツのオペラ作曲家ハインリヒ・マルシュナーである。スポンティーニがドレスデンを長期滞在中、彼は自ら使命を課し、ワーグナーが劇的音乐家としてのキャリアを追求することを妨げようとした。ワーグナーの『リエンツィ』を聴いた彼は、それが苦しみ以外の何ももたらさない危険な気質を持っていると認識した、と宣言したのである。

リヒャルト・ワーグナーの回顧録第51部は、ドレスデンの音楽界を中心に、音楽界の駆け引き、個人的な内省、そして厳粛な儀式の時期を記録している。この章は、マルシュナーのオペラが冷めた反応しか得られなかった場面から幕を開ける。ワーグナーはこれを、死産児を世に出すことに例えている。

この失敗にもかかわらず、マルシュナーはアンコールされた飲酒の四重唱に慰めを見出し、愛国的なドイツの感情に対する皮肉な考察を促された。

ウェーバーを称える儀式の後、ワーグナーは、かつて自身を芸術への献身へと駆り立てたその作曲家の遺産と再び触れ、深く感動した。この感情的な共鳴は転換点となり、懐疑的だったリュティハウをワーグナーの真剣な芸術的意図に納得させ、彼の地平から最後の疑念の雲を晴らした。しかしワーグナーは、存命の同時代の作曲家たちが自身の知的欲求を満たすにはあまりにも足りないという、考えざるを得ない冷めた現実を認識していた。

この章でワーグナーは、自身のオペラの構想と、それに先行する伝統の間の根本的な緊張関係について考察している。『タンホイザー』に登場するザンゲルクリーグ（歌合戦）の場面は、彼に決定的な選択を迫った。この一連の場面が、観客の注目を競い合う個別のアリアの集まりとして機能するのか、それとも観客の知的参与を求める統一された劇的詩として機能するのか、という選択だった。

ワーグナーの野心は革命的だった。聴衆が個々の音楽的な瞬間を楽しむだけではなく、人物と感情の発展の過程を追うような、最初のオペラを创作することだった。

リヒャルト・ワーグナーが『タンホイザー』初演についての回想で明らかにしているのは、自身の芸術的構想とその実行の間のギャップに深く悩む作曲家の姿である。彼が指摘した主な欠陥は、ヴィーナスと序章の場面の不十分な描写にあり、それがドラマに詩が求める真の温かさや情熱的な強度をもたらすことを妨げた。著名な女優シュレーダー＝ドヴリエントと才能あるテノール歌手ティハチェックが出演していたにもかかわらず、第一幕の核心的な場面は彼の構想通りに観客の想像力に火を付けることができなかった。

1845年の冬、リヒャルト・ワーグナーはドレスデンで知人の輪を広げていったが、この関わりは教訓的かつ創作意欲を刺激するものとなった。この時期の中心となったのは、ブレスラウ出身のヘルマン・フランク博士との友情である。彼は優れた知的才能と広い知識を持つ人物で、限られた私的サークル内では高い評価を得ていたものの、公的には大きな名声を得るには至っていなかった。

この章では、ワーグナーと同時代の文学者たちとの複雑な関わりを明らかにし、ドレスデンの芸術的激動の時代における彼の次のオペラの迅速な構想を記録している。ワーグナーはハインリヒ・ラウベが演劇の実践で自身の演劇原則をどのように適用しているかを満足そうに観察しており、ラウベ自身もその恩義を率直に認めていた。しかし、ワーグナーが次のプロジェクトのためにラウベを劇作家として起用しようとした際、協力は挫折し、芸術的独立性に関する彼の理解を形作る演劇美学に関する明示的な対立へとつながった。

ワーグナーの回想録のこの章は、個人的・職業的絶望と格闘しながらベートーヴェンの第九交響曲の野心的な準備に焦点を当てた、芸術的内省の重要な時期を記録している。《タンホイザー》の悲惨な初演の後、ワーグナーは自分のオペラが憧れていた広範な成功を決して得られないと確信するようになった。この作品はおそらくドレスデンのレパートリーに限定される運命にあるだろう。彼の財政状況は悪化し、立場の不安定さと向き合わざるを得なくなった。

ワーグナーの財政状況は重大な岐路に達していた。不確実な結果しか見込めないイースター・フェアに頼るよりも、出版事業で負った借金を返済するという苦渋の必要性に直面していた。カフェでの奇怪な出来事——ワインの代わりにタラゴン酢が提供された——が、別の解決策を求める決意を固める契機となった。この作曲家は、ドレスデンに到着した際に3000マルクを貸してくれたシュレーダー＝ドゥフリエンヌ夫人からの特に痛ましい裏切りを経験した。

フェルディナント・ヒラーが主催したドレスデンの冬季芸術集会は、彼の自宅で開かれるより親密なサロンへと発展していた。ワーグナーは、これらの集会は主にヒラーの芸術的優位性を確立することを目的として企画されているように観察していたが、時に既存の趣味に挑戦する現代作品を含む、未知の作品のプログラムに価値を見出していた。