学習ガイド：『The Two Magics』：『The Turn of the Screw』、『Covering End』

作品概要

『The Two Magics』は、ヘンリー・ジェイムズによる二篇の中編小説を収めた作品集であり、1898年に初刊された。この題名は、ジェイムズが用いる二つの文学的魔術―『The Turn of the Screw』に見られる超自然的な恐怖と、『Covering End』に見られる社会的喜劇―を指している。この二篇を合わせることで、意識や知覚、純真と堕落の緊張関係といった主題を探求するジェイムズの卓越した手腕が示されている。

第一部：『ねじの回転』

主要登場人物

女家庭教師(名前なし): 語り手兼主人公であり、ブライでマイルズとフローラの世話をするために雇われた若い女性。感情が激しやすく、想像力が豊かで、超自然的存在への確信に閉じこもることで次第に孤独を深めていく。

マイルズとフローラ: 女教師の监护に委ねられた孤児たち。フローラは金色の巻き毛を持つ驚くほど美しい少女として描かれ、マイルズは知的で人好きのする少年だが、不可解な事情によって学校を退学処分となっている。

グロース夫人: ブライの女中頭で、堅実な性格の女性であり、やがて女教師の腹心の相談相手となる。屋敷の来歴やかつての使用人たちに関する重要な証言を提供する。

ピーター・クイント: 主人のもとで働いていた元従者(侍従)で、不審な状況下で死去する。赤い髪と青白い顔立ち、獲物を狙うような知性を漂わせる幽霊として女教師の前に現れる。

ジェセル先生: ブライを去った後に世を去った前任の女家庭教師。黒い喪服姿の亡霊として、湖畔や教場でフローラのもとに現れる。

叔父(主人): 子どもたちの後見人で、ハーレー・ストリートに居を構える人物。決して自分のもとへ連絡を入れるなという条件で女教師を雇い、その謎めいた不在こそが、女教師の自己証明への執念に火をつける。

粗筋

第一章: 家庭教師はロンドンで雇い主と対面した後、ブライに到着する。彼女はすぐにフローラに心を奪われ、屋敷の美しさに深い感銘を受ける。女中長のグローズ夫人が彼女を出迎え、マイルズが金曜に到着すると告げる。

第二章: マイルズが学校を永久に追放されたことを知らせる手紙が届く——休暇のための一時的な措置ではない。家庭教師はグローズ夫人に打ち明け、夫人は衝撃を受ける。グローズ夫人は、以前いた家庭教師が館を去り、別の場所で亡くなったことに触れ、その詳細を曖昧にしておく。

第三章: 家庭教師は学校からマイルズを迎えに行き、彼の美しさともてなしの無邪気さに圧倒される。彼女は子どもたちを守り、決して叔父に報告しないとグローズ夫人と密約を交わす。牧歌的な夏の日々が続くが、ある夕方の散歩中、彼女は塔の上に人影を見る——彼女を見つめる男の姿を。

第四章: 家庭教師は目撃した姿を不法侵入の旅人だと自分に言い聞かせる。彼女は子どもたちの世話に没頭する。雨のある日曜日、食堂の窓に再び人影が現れ、彼女をすり抜けて誰かを見つめている。彼女が後を追うが、彼は忽然と消え失せる。彼女がその人の代わりに窓際に立つと、グローズ夫人が彼女を目撃して恐怖に怯える。

第五章: 家庭教師は二度の見聞をグローズ夫人に告白し、その人相を細部まで描写する: 燃えるような赤い髪、青白い顔、小さく据わった目、広い口元。グローズ夫人は突然、彼が死んだ使用人のピーター・クイントであることを見抜く。クイントは主人の付き人であり、帽子をかぶらず、昨年凍てついた道路で命を落とした男だった。

第六章: 家庭教師とグローズ夫人は涙に暮れ、子どもたちを守ることを固く誓う夜を共にする。家庭教師は亡霊がマイルズを狙っていることに気づく。グローズ夫人はクイントの暗い経歴を打ち明ける: 誰もが彼に不当な影響を受けていたこと、その残酷さ、そして彼の最期。家庭教師は子どもたちを護る盾としての自らの役割を毅然と引き受ける。後日、フローラが湖畔で遊ぶその横で、家庭教師はジェセル嬢を目撃する——フローラもまた亡霊を見ているが、口を閉ざしたままだ。

第七章: 家庭教師はグローズ夫人に、フローラが声を殺してジェセル嬢を目撃し続けていると告げる。彼女はジェセル嬢の外見と、子どもに向けた激しい意図を描き出す。グローズ夫人はクイントとジェセル嬢の不義の関係を裏づけ、ジェセル嬢がそのかかわりゆえに辛い報いを受けたのだと明かす。

第八章: 深夜の協議で、グルース夫人が家庭教師の描写からクイントとジェゼル嬢を認識したことが確認される。グルース夫人はマイルズが何ヶ月もの間クイントと行動を共にしていたことを明かし、問われるとマイルズはそれについて嘘をついた。家庭教師は堕落を疑うが、非難せずに見守る決意を固める。

第九章: 何事も起きない日々が続く。家庭教師は子どもたちの並外れた知性と愛情に魅了される。ある夜、衝動に駆られて階段を歩いていると、三度目のクイントとの遭遇を果たす。恐怖は完全に消え失せ、彼女は彼に立ち向かい、彼は退く。

第十章: フローラのベッドは空になっており、彼女は窓のブラインドの裏に隠れている。家庭教師は夜間の行動に疑念を抱く。毎晩見回りをするようになり、階段に女の姿を見る。ある夜、再び窓際にいるフローラを見つけ、彼女が見張っていることに気づく。塔から見下ろすと、塔の中の何かを見上げて釘付けになっているマイルズが下にいるのが見える。

第十一章: テラスから、家庭教師とグルース夫人が子どもたちを見守る。家庭教師は真夜中にマイルズが外を徘徊しているのを見つけたことを語る。マイルズはその騒動を悪ふざけとして仕組んだと説明し、自分が悪いと思わせたかったのだと語る。家庭教師はその無謀さにもう泣きそうになり、彼の言い分を飲み込む。

第十二章: 家庭教師はグルース夫人に、子どもたちが亡霊と意思疎通しており、亡霊たちが彼らを堕落させようていると信じていると語る。彼女は叔父への訴えを拒否し、失敗を認めるか彼の軽蔑を招くくらいなら去ると宣言する。

第十三章: 子どもたちは禁じられた話題を巧みにかわす術を身につけている。幻影は現れないが、家庭教師は子どもたちが秘密の来訪者を持っていると疑う。叔父の訪問を予期して、子どもたちはいつ来るのかと尋ねる。

第十四章: 日曜の教会への散歩で、マイルズは学校について尋ね、「もっと人生を見たい」「自分の仲間を見たい」と望む。教会の墓地で、彼は叔父に真実を知ってもらえるかと尋ねた後、「僕がやる！」と宣言する。自分で叔父を連れてくると言う。

第十五章: 家庭教師はマイルズが彼女の持つ恐怖の知識を巧みに引き出したことに気づく。彼女は逃げることも考えるが、子どもたちを捨て去ることはできない。屋敷に戻ると、教室にジェゼル嬢を見つける。ジェゼル嬢は消える前に、自らが滅びた者の苦悶を味わっていると告白する。

第十六章: 子どもたちは家庭教師の一時的な不在について一切口にしなかった。彼女はグルース夫人にジェゼル嬢に立ち向かったこと、彼女が自らの苦しみを告白したことを語る。家庭教師は今夜まさに、叔父に全てを書いて打ち明けるべきだと決意する。

第十七章: 女教師は嵐の夜にマイルズの部屋を訪ねる。叔父に来て物事を解決してほしいという彼の思いが明かされる。女教師は打ち明けてくれるよう懇願するが、彼は一人にしておいてほしいと頼む。突然、部屋に寒気と闇が差し込み、マイルズは自分が蝋燭を吹き消したと主張する。

第十八章: 手紙を書いた後、女教師は子どもたちの模範的な振る舞いに気づく。マイルズがピアノを弾く間にフローラは姿を消す。女教師は策略に気づく―フローラが出かけた間にマイルズが注意を引いていたのだと。女教師とグロース夫人はフローラを探しに出かける。

第十九章: 湖畔で、フローラが小舟で対岸に渡ったことがわかる。湖を迂回して歩くと、彼女が落ち着いた様子で羊歯をつんでいるのが見つかる。対決は互いに問いただし合う形となり、フローラがジェセル嬢はどこにいるかと尋ね、女教師も同じ問いを返す。

第二十章: ジェセル嬢が対岸に姿を現す。グロース夫人は何も見えず、彼女が超自然的なものに対して盲目であることが改めて確認される。フローラは冷淡に何も見えなかったと否定し、女教師を残酷だと非難する。グロース夫人がフローラを連れて去る。見捨てられた女教師が館に戻ると、フローラの荷物が運び出されている。その夜、女教師はマイルズと黙って向き合って座っている。

第二十一章: フローラは熱を病み、女教師だけを恐れている。グロース夫人はフローラの口から出た衝撃的な言葉を伝える。女教師は自分の手紙が発送されなかったことを知る―マイルズが持ち出して破棄したに違いない。女教師はグロース夫人にフローラを伴ってロンドンへ旅立たせ、マイルズから告白を勝ち取る段取りを決める。

第二十二章: これでマイルズと二人きりとなった女教師は、授業という体裁を捨てる。二人は荘厳な食堂で食事をとる。使用人が下がった後、マイルズが口にする―「さて、これで二人きりだな！」

第二十三章: 会話は二人の間で何が大切かという核心に及ぶ。マイルズは他の人間たちが問題かと問う。窓辺に立つ彼の姿を見て、女教師は力関係が逆転したことを悟る―今や彼のほうが拒まれているように映る。女教師は胸にあるものを打ち明けるよう求めるが、彼は先延ばしにしてほしいと言う。

第二十四章: ピーター・クィントが窓に現れる。女教師はマイルズをその視線から守ろうとする。彼女は彼に手紙の件を問う―彼は女教師が彼について書いたものを読むために持ち去ったのだ。学校のことも尋ねると、彼は好きな相手にしか「口のきき方」をしなかったのに、相手が告げ口をしたと告白する。与えられた罰は不釣り合いだったと訴える。彼が告白を続けるうちに、クィントが再び現れる。マイルズが「ピーター・クィントめ、この悪鬼め！」と叫んで振り返った瞬間、彼の心臓が止まる。

『ねじの回転』における主要テーマ

無邪気と堕落： 中心的な緊張は、子どもたちが幽霊による干渉の無邪気な犠牲者であるのか、それともすでに堕落しているのかを巡る問題である。子どもたちの秘密主義と不自然なまでの先見の明は汚染を示唆する一方で、その美しさ charm and charm と魅力は純粋さを裏づけるようにも見える。

知覚と現実： ガヴァネス（女家庭教師）の語りは、ますます信頼性を欠くものとなる。彼女の旺盛な想像力と感情的な孤立は、幽霊が超自然的な存在なのか、それとも心理的投影なのかという疑問を引き起こす。

権力と支配： ガヴァネスは household（家）に対する権威を必死に求めようとする。子どもたちは沈黙、回避、操作によって彼女の支配に抵抗する。不在の uncle（伯父）は、彼女がアクセスできない究極の権威を象徴する。

孤立： ガヴァネスは次第に深い孤立に陥る——まず household（家）から、次にグロース夫人から、そして最後には自分の知覚を裏づけてくれる何ものからも切り離される。この孤立が彼女の行動をますます绝望的なものへと駆り立てていく。

性の不安： 批評家たちは幽霊が性的脅威を表象しているのかどうかを議論してきた。クイントによる子どもたちへの predatory な自由と、クイントとの「悪評」におけるミス・ジェセルの存在は、性的な性質の堕落的な影響を示唆しているが、ジェイムズはそれを明確に説明することはない。

曖昧さの問題

『ねじの回転』は、幽霊が実在するのかそれとも想像上の存在なのかについて、批評的な広範な議論を巻き起こしてきた：

超自然的解釈： 幽霊は客観的に存在し、子どもたちにはそれが見える。ガヴァネスは子どもたちを genuine な超自然的な evil（邪悪）から守っている。

心理学的解釈： ガヴァネスは精神的な崩壊をきたし、抑圧された恐怖や願望を幻影に投影している。子どもたちは無邪気であり、彼女の「保護」こそが真の danger（危険）となる。

ジェイムズによる意図的な曖昧さ： ジェイムズはこの物語を二つの読みがともに成立するように緻密に構築した。ガヴァネスの信頼性の欠如により確かな判断は不可能となり、読者はみずからの解釈の枠組みを吟味することを強いられる。

第二部：『Covering End』

主要登場人物

グライスデュー夫人（Mrs. Gracedew）： 裕福なアメリカ人の未亡人で、イギリスの田舎屋敷に強い情熱を抱いている。本や絵画から得た親密な知識を携えてカヴァリング・エンドを訪れ、あらゆる場面を彼女の熱意と芝居がかった振る舞いで彩る。

クレメント・ユール大尉（Captain Clement Yule）： カヴァリング・エンドの正当な後継者であり、負債を抱えた若い急進派（ラディカル）政治家。家族の確執により先祖伝来の屋敷を一度も見たことがない。ハンサムで、真面目で、信念の人である。

プロドモア氏（Mr. Prodmore）： カヴァリング・エンドの抵当権をすべて握る思慮深い金融業者。債務の帳消しと引き換えに、プロドモアの娘コーラをユール大尉と結婚させようと画策する。

コーラ・プロドモア（Cora Prodmore）： プロドモア氏の娘で、飾り立てた服装を好み、やる気に満ちている。父親が名前のせいで結婚相手として不適切だと考えるホール・ペグと秘かに恋仲にある。

チヴァース（Chivers）： 一生をカヴァリング・エンドで過ごしてきた年老いた家の使用人。過去との連続性を体現している。

章の概要

第一章: カヴァリング・エンドで、老使用人のチヴァーズが階上の回廊を見物する女性を待ち構えている。プロドモア氏が到着し、抵当に入れられた屋敷の新たな相続人として所有権を引き取りにやってきたユール大尉について話し合う。コーラ・プロドモアが、動揺しながら現れる——列車の中で同じく屋敷を見たいと言っていたアメリカ人女性と出会ったと言う。プロドモア氏は自身の計画を明かす——屋敷のすべての抵当権を自分が握っており、債務を帳消しにするためにユール大尉にコーラと結婚してほしいと望む。コーラを、譲渡すべき自分の「最大の財産」と見なしている。

第二章: ユール大尉が、生まれて初めて先祖伝来の邸宅に足を踏み入れる。プロドモアに会うことを恐れていたと打ち明ける——相手の狙いが正確に分かっているからだ——自分は「彼のなすがまま」なのだと語る。プロドモア氏は、コーラとの結婚と、保守党からの国会議員立候補と引き換えに、債務証文を焼き捨てる旨を提案する。ユール大尉は陰鬱な屋敷を見学し、「奇妙すぎる——寒すぎる——残酷すぎる」と感じる。屋敷を「手放してしまう」ことさえ思い描く。そこに並々ならぬ女性——グレイセズ夫人が到着し、その登場ぶりに家中の者が目を奪われる。

第三章: グレイセズ夫人は印象深く、輝かしい姿で現れ、称賛の言葉によって即座にチヴァーズの心をつかむ。彼女はその年老いた使用人を「ミスーラ・トップ」へ連れていくと申し出る。ユール大尉が姿を現し、グレイセズ夫人は屋敷を案内してやろうと申し出る。ゴセイジからの参観団が到着し、グレイセズ夫人は大胆にも案内役を買って出て、チヴァーズの歴史的細部の誤りを正していく。彼女の屋敷への熱のこもったプレゼンテーションに押される形で、プロドモア氏は評価額を釣り上げていく——二万ポンド、続いて三万、四万、五万ポンドと。コーラが割って入ろうとする中、ユール大尉はグレイセズ夫人を二人きりに引き止める。プロドモア氏はグレイセズ夫人に、ユール大尉を説得して売却を承知させるよう依頼する。

第四章: グレイセズ夫人とユール大尉は、機智に富み、含みのある対話を交わす。夫人は、大尉がロンドンのイーストエンドで不正と闘ってきたこと、そして一族の確執によって屋敷から遠ざけられてきたことを知らされる。彼女は、カヴァリングがその価値のすべてを抵当に入れられており、プロドモアが結婚と政治生命と引き換えにユール大尉の急進的な信条を捨てさせようとしていることを突き止める。グレイセズ夫人は過去を保存することを熱烈に訴え、屋敷を「聖堂」と呼ぶ。ユール大尉は屋敷を大切に思っているが、よく考えなければならないと認める。階段の踊り場にコーラが姿を現し、ユール大尉は階上へと引きさがる。

第五章: コーラはグレイシスデュー夫人に、ヨール大尉との結婚を強制されているが、本当はホール・ペグを愛していると打ち明ける。プロドモアが出した条件を受け入れたヨール大尉が戻ってくる——彼は結婚と政治的な転向に同意していた。グレイシスデュー夫人は彼のあっけない屈服に衝撃を受けたようだ。大尉がプロドモアに会いに出発する前に、彼らは名誉と義務について語り合う。彼は階段で立ち止まり、決心がつかない様子で、それから姿を消す。複雑化した事態に心を乱されながら、グレイシスデュー夫人は広間を行き来する。コーラが戻ると、先ほどチヴァースが落として壊れたチェルシーの壺の破片が見つかる。グレイシスデュー夫人はそのかけらに向けて葬送の辞を述べる。

第六章: コーラはヨール大尉と結婚するつもりはないと否定する。彼女は愛するホール・ペグへの愛を告白する。ホールは公園門の近くのグロットで待っている。彼女の父はその名に難色を示す。グレイシスデュー夫人はプロドモア氏を説得してその結婚を受け入れさせると約束する。ふたりは密約を結び、コーラは愛する人のもとへ去る。

第七章: プロドモア氏が娘を返せと迫って現れる。グレイシスデュー夫人は、コーラがヨール大尉ではなくホール・ペグに心を捧げていることを明かす。プロドモアは激怒するが、グレイシスデュー夫人はコーラを追う彼の行く手を阻む。彼女は続いて屋敷における彼の持分を買うと申し出る。交渉は五万ポンドから七万ポンドへと吊り上がる。グレイシスデュー夫人がその価格を飲み込む頃に、ヨール大尉が降りてくる。プロドモアは激怒のうちに駆け出し、家出した娘を追う。

第八章: グレイシスデュー夫人はヨール大尉に対し、プロドモアから彼の負債を買い取り、婚約から解放したことを明かす。感謝の気持ちから彼は彼女に自分の手を差し出す。彼女は屋敷を「救われた」と呼ぶ。ドイツの観光客が到着し、彼女は彼らをもてなし、ヨールを将来の夫として紹介する。彼女は彼の後を追って庭へ向かう。チヴァースは自分が仕える屋敷を取り戻したことを噛みしめる。

『覆う果て』主要テーマ

遺産と進歩: この中編小説は、歴史的邸宅の保存と近代的社会の要請との間の緊張を探求する。グレイズドゥ夫人の過去への情熱は、ユールが身寄りのない者たちを代表する使命感と対照をなす。

金と婚姻: ヴィクトリア朝における婚姻を一つの取引とみなす観点は、両中編に通底している。プロドモア氏は、自らの娘を財政的・政治的利益のために交換される財産として明言的に扱う。

真正さと演技: 登場人物たちは絶えず役割を演じて——グレイズドゥ夫人は女家主として、コラはしぶしぶの餌として、ユールは不本意な改宗者として——社会的演技の下に何が潜むのかを問い直す。

アメリカ的価値観とイギリス的価値観: グレイズドゥ夫人は、イギリスの遺産に対するアメリカ的熱意を体現する。彼女の高価な出費も辞さない姿勢は、イギリスの財政的実利主義と対照を成す。

愛と選択: コラがホール・ペグに対して抱く秘めた恋情は、その名が嘲られつつも、計算された取り決めよりも真の感情が勝利することを示唆する。

比較分析

物語技法

両中編は一人物称の語りを用いるが、その効果は異なる。

『ねじの回転』: 女家庭教師の激しく感情に介入する語りは、信頼できない視点を生む。彼女の心理状態があらゆる描写を彩り、読者にその知覚の妥当性を疑わせる。

『覆う果て』: グレイズドゥ夫人の語りは皮肉な距離感を保つ。彼女の芝居がかった熱意は喜劇的観察を可能にし、同時に彼女の本物の情熱が感情的な中心を提供する。

欠如の役割

両作品には、筋を駆動する重要な欠如が存在する。

『ねじの回転』: 叔父の不在が力の空白を生む。女家庭教師は単独で行動せざるを得ず、権威への救済を求められないまま孤立へと追い込まれていく。

『覆う果て』: ユールが邸宅から(今に至るも)不在であること、そしてプロドモア氏に妻がいないことが、取り決めと偽りの条件を整える。

人物としての家

ブライも『覆う果て』の家も、象徴的空間として機能する。

ブライ: ゴシック的で、神秘に満ち、亡霊の出る館。その空っぽな部屋や塔は、隠された秘密を示唆する。この家は、現在という無垢に対する過去の脅威を体現する。

覆う果て: 荒廃にあえて威厳を保ち、歴史的でありながらも顧みられない。この家は、生き残るために能動的な庇護者が必要とされる遺産を表している。

学習問題

1. 「The Turn of the Screw」において、ジェームズは家庭教師の信頼できなさをどのように利用して恐怖を生み出しているか？ 幽霊に関するそれぞれの解釈を支持する証拠は何か？

2. 家庭教師と子どもたちとの関係と、グレイスデュー夫人とユール船長との関係とを比較せよ。保護と支配はそれぞれにどのように関わるか？

3. 両中編小説には、個人的な欲望と外面的義務との間で選択を迫られる人物が登場する。各人物はこの緊張をどのように解消するか？

4. 「Covering End」において召使のチヴァースはどのような役割を果たすか？ 主要人物たちの視点と彼の視点はどこが異なるか？

5. 「The Two Magics」という表題は、ジェームズの文学的技巧を示唆している。超自然的な要素は両作品でどのように異なる用いられ方をしているか？

6. 両作品における死の扱いを考察せよ。過去と現在の関係について、それぞれは何を示唆しているか？

7. 「The Turn of the Screw」において、なぜフローラはジェセル先生を見たことを否定するのか？ その否定は彼女の人物像について何を明らかにするか？

8. グレイスデュー夫人は Covering End を七万ポンドで購入した——プロッドモア氏が彼女の情熱に気づいて釣り上げた価格である。この購入はロマンチックなものか、愚かなものだろうか？

分析すべき重要引用

The Turn of the Screw:

「家庭教師は自分の見たいものを見る。しかし、彼女が見たいと欲するものが実際に存在するかどうかは、読者が判断しなければならない。」

「私がそれを吹き飛ばしたのよ、亲爱的！」(※原文ママ)

「ピーター・クイント——お前こそ悪魔め！」

Covering End:

「ここは聖堂だ——冒涜してはならない！ 古い祭壇を丁寧に守り続けるのだ——新しいものを同等に立てることはできないのだから。」

「私は救済の行為のためにここにいる——私は犠牲を回避するためにここにいるのだ！」

「五万ポンドです、ユール船長、それが私の提案すべき額だと考えます。」

最終学習メモ

ヘンリー・ジェイムズの「The Two Magics」は、意識、道徳的複雑性、そして現実と認識の間の浸透する境界を探求する彼の目覚ましい能力を、二つの異なるが相互補完的な中編小説を通じて実証している。一方は無垢の超自然的堕落から恐怖が立ち現れる作品であり、もう一方は人間のつながりと犠牲の魔法によって、伝統と進歩の緊張を喜劇的に解消する作品である。