Lernhilfe: Die Zwei Magien: The Turn of the Screw, Covering End

Buchübersicht

“Die Zwei Magien” ist eine Sammlung zweier Novellen von Henry James, die ursprünglich im Jahr 1898 veröffentlicht wurde.

Der Titel bezieht sich auf zwei Formen der literarischen Magie, die James verwendet: den übernatürlichen Horror von “The Turn of the Screw” und die Gesellschaftskomödie von “Covering End”. Gemeinsam zeigen sie James’ Meisterschaft in der Erforschung von Bewusstsein, Wahrnehmung und der Spannung zwischen Unschuld und Korruption.

Teil Eins: Die Drehung der Schraube

Hauptfiguren

Die Gouvernante (Unbenannt): Die Erzählerin und Protagonistin, eine junge Frau, die eingestellt wird, um sich um Miles und Flora auf Bly zu kümmern. Sie ist emotional intensiv, einfallsreich und zunehmend isoliert in ihren übernatürlichen Überzeugungen.

Miles und Flora: Die verwaisten Kinder, die unter die Obhut der Gouvernante gestellt wurden. Flora wird als außerordentlich schön mit goldenen Locken beschrieben; Miles ist intelligent, charmant und wurde unter mysteriösen Umständen von der Schule verwiesen.

Mrs. Grose: Die Haushälterin auf Bly, eine praktisch veranlagte Frau, die zur Vertrauten der Gouvernante wird. Sie liefert entscheidende Informationen über die Vergangenheit des Anwesens und die ehemaligen Bediensteten.

Peter Quint: Der ehemalige Kammerdiener des Herrn, der unter verdächtigen Umständen starb. Er erscheint der Gouvernante als Geist, gekennzeichnet durch hellrotes Haar, blasse Gesichtszüge und eine Aura räuberischer Intelligenz.

Miss Jessel: Die ehemalige Gouvernante, die starb, nachdem sie Bly verlassen hatte. Sie tritt als schwarzes Gespenst auf, das sowohl am See als auch im Klassenzimmer vor Flora erscheint.

Der Onkel (Herr): Der Vormund der Kinder, eine Figur von der Harley Street, die die Gouvernante unter der Bedingung einstellte, dass sie ihn nie behelligt. Sein geheimnisvolles Fernbleiben schürt die Entschlossenheit der Gouvernante, sich zu beweisen.

Zusammenfassung der Kapitel

Kapitel I: Die Gouvernante kommt in Bly an, nachdem sie von London aus gereist ist, wo sie ihre Arbeitgeberin kennengelernt hat. Sie ist sofort von Flora verzaubert und beeindruckt von der Schönheit des Anwesens. Mrs. Grose, die Haushälterin, heißt sie willkommen und erwähnt, dass Miles am Freitag ankommen wird.

Kapitel II: Ein Brief trifft ein, der enthüllt, dass Miles von der Schule dauerhaft verwiesen wurde – nicht nur für die Ferien. Die Gouvernante vertraut sich Mrs. Grose an, die schockiert ist. Mrs. Grose erwähnt die vorherige Gouvernante, die fortging und anderswo starb, wobei sie Details dazu vage lässt.

Kapitel III: Die Gouvernante holt Miles von der Schule ab und ist überwältigt von seiner Schönheit und seinem unschuldigen Charme. Sie schließt mit Mrs. Grose einen Pakt, die Kinder zu schützen und ihrem Onkel niemals zu berichten. Ein idyllischer Sommer folgt, aber bei einem abendlichen Spaziergang sieht sie eine Figur auf dem Turm – einen Mann, der sie beobachtet.

Kapitel IV: Die Gouvernante rechtfertigt die Sichtung als unbefugt eingedrungenen Reisenden. Sie stürzt sich in die Betreuung der Kinder. An einem verregneten Sonntag sieht sie die Figur erneut am Esszimmerfenster, die an ihr vorbei auf jemand anderen blickt. Sie verfolgt ihn, aber er verschwindet. Als sie seinen Platz am Fenster einnimmt, sieht Mrs. Grose sie und ist entsetzt.

Kapitel V: Die Gouvernante offenbart beide Sichtungen Mrs. Grose und beschreibt die Figur anschließend im Detail: rotes Haar, bleiches Gesicht, kleine starre Augen, breiter Mund. Mrs. Grose erkennt ihn plötzlich als Peter Quint – den toten Diener. Quint war der Mann des Hausherrn, trug keinen Hut und starb im vergangenen Jahr auf einer vereisten Straße.

Kapitel VI: Die Gouvernante und Mrs. Grose verbringen eine Nacht voller Tränen und schwören, die Kinder zu schützen. Die Gouvernante erkennt, dass der Geist es auf Miles abgesehen hat. Mrs. Grose enthüllt Quints dunkle Vergangenheit: sein unangemessener Einfluss auf alle, seine Grausamkeit und sein Tod. Die Gouvernante nimmt ihre Rolle als schützender Schild an. Später sieht sie Miss Jessel am See, während Flora spielt – Flora sieht den Geist ebenfalls, sagt aber nichts.

Kapitel VII: Die Gouvernante erzählt Mrs. Grose, dass Flora stillschweigend Miss Jessel gesehen hat. Sie beschreibt Miss Jessels Erscheinung und ihre feindliche Absicht gegenüber dem Kind. Mrs. Grose bestätigt die Berüchtigung der Beziehung zwischen Quint und Miss Jessel und erklärt, dass Miss Jessel für ihre Verstrickung gelitten hat.

Kapitel VIII: Eine nächtliche Besprechung bestätigt, dass Mrs. Grose Quint und Miss Jessel anhand der Beschreibungen der Gouvernante erkennt. Mrs. Grose enthüllt, dass Miles Monate lang in Quints Gesellschaft verbracht hat und dass Miles dies bei Befragung gelogen hat. Die Gouvernante vermutet Verderbnis, beschließt aber, nur zu beobachten, ohne Anschuldigungen zu erheben.

Kapitel IX: Tage vergehen ohne Zwischenfälle. Die Gouvernante ist bezaubert von der außergewöhnlichen Intelligenz und Zuneigung der Kinder. Eines Nachts geht sie auf einen Impuls hin zur Treppe und begegnet Quint zum dritten Mal. Ihre gesamte Angst verschwindet; sie konfrontiert ihn, und er zieht sich zurück.

Kapitel X: Floras Bett wird leer aufgefunden; sie versteckt sich hinter dem Fenstervorhang. Die Gouvernante wird misstrauisch gegenüber dem nächtlichen Verhalten. Sie patrouilliert jede Nacht und sieht eine weibliche Gestalt auf der Treppe. Eines Nachts findet sie Flora erneut am Fenster, wo sie etwas beobachtet. Vom Turm aus sieht sie Miles unten, wie er erstarrt nach oben auf etwas im Turm blickt.

Kapitel XI: Von der Terrasse aus beobachten die Gouvernante und Mrs. Grose die Kinder. Die Gouvernante berichtet, dass sie Miles um Mitternacht im Ausland gefunden hat. Miles erklärt, dass er die Störung als Scherz eingefädelt hat – er wollte, dass sie ihn für schlecht hält. Sie bricht bei seiner Frechheit fast in Tränen aus und akzeptiert seine Erklärung.

Kapitel XII: Die Gouvernante sagt Mrs. Grose, dass sie glaubt, die Kinder kommunizieren mit den Geistern, die sie zu verderben suchen. Sie weigert sich, sich an den Onkel zu wenden, und erklärt, dass sie lieber gehen wird, als ein Versagen zuzugeben oder seine Verachtung auf sich zu ziehen.

Kapitel XIII: Die Kinder haben eine raffinierte Methode entwickelt, verbotene Themen zu umgehen. Es erscheinen keine Geisterscheinungen, aber die Gouvernante vermutet, dass die Kinder heimliche Besucher haben. Sie sprechen über den bevorstehenden Besuch des Onkels und fragen, wann er kommen wird.

Kapitel XIV: Bei einem Sonntagsspaziergang zur Kirche fragt Miles nach der Schule, er möchte „mehr vom Leben sehen“ und „seinesgleichen“. Auf dem Friedhof fragt er, ob man den Onkel dazu bringen kann, die Wahrheit zu erfahren, und erklärt dann: „Ich werde es!“ Er wird seinen Onkel persönlich herbringen.

Kapitel XV: Die Gouvernante erkennt, dass Miles ihr Wissen über die Angst entlockt hat. Sie erwägt zu fliehen, kann die Kinder aber nicht im Stich lassen. Sie kehrt zum Haus zurück und findet Miss Jessel im Klassenzimmer – Miss Jessel gesteht, dass sie die Qualen der Verlorenen erleidet, bevor sie verschwindet.

Kapitel XVI: Die Kinder schweigen über die kurze Abwesenheit der Gouvernante. Sie sagt Mrs. Grose, dass sie Miss Jessel konfrontiert hat, die ihre Qualen gestanden hat. Die Gouvernante beschließt, noch in derselben Nacht an den Onkel zu schreiben und ihm alles zu enthüllen.

Kapitel XVII: Die Gouvernante besucht an einem stürmischen Abend das Zimmer von Miles. Er teilt ihr mit, dass er möchte, dass sein Onkel kommt, um die Angelegenheiten zu klären. Sie fleht ihn an, sich ihr anzuvertrauen, doch er bittet, allein gelassen zu werden. Plötzlich wird der Raum von Kälte und Dunkelheit erfasst; Miles behauptet, er habe die Kerze ausgeblasen.

Kapitel XVIII: Nachdem sie ihren Brief verfasst hat, beobachtet die Gouvernante das vorbildliche Verhalten der Kinder. Miles spielt Klavier, während Flora verschwindet. Die Gouvernante durchschaut den Trick – Miles hat abgelenkt, während Flora den Raum verlassen hat. Sie und Mrs. Grose machen sich auf die Suche nach Flora.

Kapitel XIX: Am See stellen sie fest, dass Flora mit dem Boot über das Wasser gefahren ist. Bei ihrem Umhergehen entdecken sie sie, wie sie ruhig Farne pflückt. Die Konfrontation entwickelt sich zu einem gegenseitigen Test: Flora fragt, wo Miss Jessel ist; die Gouvernante fragt dasselbe.

Kapitel XX: Miss Jessel erscheint am gegenüberliegenden Ufer. Mrs. Grose sieht nichts, was ihre Blindheit für das Übernatürliche bestätigt. Flora leugnet kalt, irgendetwas gesehen zu haben, und beschuldigt die Gouvernante der Grausamkeit. Mrs. Grose nimmt Flora mit. Die Gouvernante, allein gelassen, kehrt zurück und stellt fest, dass Floras Habseligkeiten entfernt wurden. An diesem Abend sitzt sie schweigend mit Miles zusammen.

Kapitel XXI: Flora ist fiebrig krank und hat Angst nur vor der Gouvernante. Mrs. Grose berichtet von schockierenden Äußerungen von Flora. Die Gouvernante erfährt, dass ihr Brief nie abgeschickt wurde – Miles muss ihn genommen und zerstört haben. Die Gouvernante schickt Mrs. Grose mit Flora nach London und plant, ein Geständnis von Miles zu erwirken.

Kapitel XXII: Jetzt allein mit Miles gibt die Gouvernante den Vorwand des Unterrichts auf. Sie speisen im großen Speisesaal. Nachdem das Dienstmädchen den Raum verlassen hat, bemerkt Miles: „Na ja – also sind wir allein!“

Kapitel XXIII: Ihr Gespräch wendet sich dem zu, was zwischen ihnen von Bedeutung ist. Miles fragt, ob die anderen eine Rolle spielen. Er steht am Fenster, und die Gouvernante merkt, dass sich die Dynamik verschoben hat – er erscheint nun ausgeschlossen. Sie bittet ihn, ihr zu sagen, was ihn beschäftigt, aber er bittet um Aufschub.

Kapitel XXIV: Peter Quint erscheint am Fenster. Die Gouvernante schützt Miles vor dem Anblick. Sie befragt ihn zu dem Brief – er hat ihn genommen, um zu lesen, was sie über ihn geschrieben hat. Sie fragt nach der Schule: er gesteht, dass er nur Leuten, die er mochte, „Dinge gesagt“ hat, und die haben es weitererzählt. Seine Strafe war unverhältnismäßig. Während er gesteht, erscheint Quint erneut. Miles schreit „Peter Quint – du Teufel!“ und dreht sich um. Sein Herz hört auf zu schlagen.

Hauptthemen in Dreh dich, Schraube

Unschuld und Korruption: Die zentrale Spannung dreht sich um die Frage, ob die Kinder unschuldige Opfer von Geistereinwirkung sind oder bereits korrumpiert. Ihre Geheimniskrämerei und das offensichtliche Vorauswissen deuten auf Kontamination hin, während ihre Schönheit und ihr Charme für Reinheit sprechen.

Wahrnehmung und Realität: Die Erzählung der Gouvernante erweist sich als zunehmend unzuverlässig. Ihre intensive Vorstellungskraft und emotionale Isolation werfen die Frage auf, ob die Geister übernatürliche Realitäten oder psychologische Projektionen sind.

Macht und Kontrolle: Die Gouvernante kämpft um Autorität im Haushalt. Die Kinder widerstehen ihrer Kontrolle durch Schweigen, Ausweichen und Manipulation. Der abwesende Onkel verkörpert die ultimative Macht, an die sie nicht herankommt.

Isolation: Die Gouvernante wird zunehmend isoliert – zuerst vom Haushalt, dann von Mrs. Grose und schließlich von jeder Bestätigung ihrer Wahrnehmungen. Diese Isolation treibt sie zu immer verzweifelteren Handlungen.

Sexuelle Angst: Kritiker diskutieren, ob die Geister eine sexuelle Bedrohung darstellen. Quints räuberische Freiheit mit den Kindern und Miss Jessels „Schande“ mit Quint deuten auf korrumpierende Einflüsse sexueller Natur hin, auch wenn James dies nie konkretisiert.

Die Ambiguitätsfrage

Dreh dich, Schraube hat eine umfangreiche kritische Debatte darüber ausgelöst, ob die Geister real oder eingebildet sind:

Übernatürliche Interpretation: Die Geister existieren objektiv, und die Kinder können sie sehen. Die Gouvernante schützt die Kinder vor echtem übernatürlichem Bösen.

Psychologische Interpretation: Die Gouvernante erleidet einen Zusammenbruch und projiziert ihre eigenen verdrängten Ängste und Wünsche auf Erscheinungen. Die Kinder sind unschuldig; ihr „Schutz“ wird zur wahren Gefahr.

James’ bewusste Ambiguität: James gestaltete die Erzählung so, dass beide Lesarten haltbar sind. Die Unzuverlässigkeit der Gouvernante macht ein sicheres Urteil unmöglich und zwingt die Leser, ihre eigenen interpretativen Rahmenwerke zu hinterfragen.

Teil Zwei: Covering End

Hauptfiguren

Mrs. Gracedew: Eine amerikanische Witwe, wohlhabend und leidenschaftlich an englischen Landhäusern interessiert. Sie kommt mit gründlichem Wissen aus Büchern und Bildern nach Covering End und verwandelt jede Szene mit ihrer Begeisterung und Theatralik.

Captain Clement Yule: Der rechtmäßige Erbe von Covering End, ein junger radikaler Politiker, der mit Schulden belastet ist. Aufgrund einer Familienfehde hat er sein angestammtes Heim noch nie gesehen. Er ist gutaussehend, ernst und prinzipientreu.

Mr. Prodmore: Ein kalkulierender Finanzier, der die Hypotheken auf Covering End hält. Er schmiedet Pläne, seine Tochter Cora mit Captain Yule zu verheiraten, um im Gegenzug einen Schuldenerlass zu erhalten.

Cora Prodmore: Mr. Prodmores Tochter, übermäßig gekleidet und eifrig. Sie hegt insgeheim Gefühle für Hall Pegg, einen Mann, den ihr Vater aufgrund seines Namens für ungeeignet hält.

Chivers: Der uralte Familiendiener, der sein ganzes Leben lang in Covering End gedient hat. Er verkörpert die Kontinuität zur Vergangenheit.

Zusammenfassung der Kapitel

Kapitel I: In Covering End wartet der alte Chivers, während eine Frau die Galerie oben erkundet. Mr. Prodmore kommt, um über Kapitän Yule zu sprechen, den neuen Erben, der gekommen ist, um das mit Hypotheken belastete Anwesen in Besitz zu nehmen. Cora Prodmore kommt, aufgeregt, nachdem sie im Zug eine Amerikanerin getroffen hat, die das Haus ebenfalls sehen möchte. Mr. Prodmore offenbart seinen Plan: Er hält alle Hypotheken auf das Anwesen und will, dass Kapitän Yule Cora heiratet, um die Schulden zu begleichen. Er betrachtet Cora als sein „größtes Eigentum“, das übertragen werden soll.

Kapitel II: Kapitän Yule kommt zum ersten Mal in sein Stammhaus. Er gibt zu, dass er Angst davor hatte, Prodmore zu sehen, weil er genau weiß, was der Mann will – Yule ist „in seiner Gewalt“. Mr. Prodmore bietet an, die Schuldunterlagen zu verbrennen, wenn Yule Cora heiratet und als Konservativer für das Parlament kandidiert. Yule besichtigt das düstere Haus und findet es „zu seltsam – zu kalt – zu grausam“. Er erwägt, das Anwesen „verfallen zu lassen“. Eine außergewöhnliche Frau kommt an – Mrs. Gracedew – deren Auftritt den ganzen Haushalt blendet.

Kapitel III: Mrs. Gracedew kommt als auffällige, strahlende Erscheinung und bezaubert Chivers sofort mit ihrem Lob. Sie schlägt vor, ihn als ihren alten Familiendiener nach „Missoura Top“ mitzunehmen. Kapitän Yule erscheint, und Mrs. Gracedew bietet ihm an, ihm sein Haus zu zeigen. Eine Besuchergruppe aus Gossage kommt an, und Mrs. Gracedew übernimmt mutig die Führung, korrigiert Chivers’ historische Angaben. Ihre begeisterte Präsentation des Hauses veranlasst Mr. Prodmore, den Wert immer weiter nach oben zu treiben – zwanzigtausend, dann dreißig, vierzig, fünfzigtausend Pfund. Kapitän Yule hält sie privat zurück, während Cora zu vermitteln versucht. Mr. Prodmore beauftragt Mrs. Gracedew, Yule davon zu überzeugen, das Haus zu verkaufen.

Kapitel IV: Mrs. Gracedew und Captain Yule führen einen witzigen, aufgeladenen Dialog. Sie erfährt, dass er im Londoner East End gearbeitet hat, um Ungerechtigkeit zu bekämpfen, und eine Familienfehde ihn von seinem Haus fernhielt. Sie entdeckt, dass Covering für seinen gesamten Wert belastet ist, und Prodmore möchte, dass Yule seine radikalen Prinzipien für eine Ehe und eine politische Karriere aufgibt. Mrs. Gracedew bittet leidenschaftlich darum, die Vergangenheit zu bewahren, und nennt das Haus „den Tempel“. Yule gibt zu, dass ihm das Haus etwas bedeutet, er muss aber erst nachdenken. Cora erscheint auf dem Treppenabsatz, und Yule zieht sich nach oben zurück.

Kapitel V: Cora vertraut Mrs. Gracedew an, dass sie gezwungen ist, Captain Yule zu heiraten, aber Hall Pegg liebt. Captain Yule kommt zurück, nachdem er Prodmores Bedingungen akzeptiert hat – er hat der Ehe und der politischen Konversion zugestimmt. Mrs. Gracedew scheint von seiner schnellen Kapitulation betroffen zu sein. Sie diskutieren Ehre und Pflicht, während Yule aufbricht, um Prodmore zu treffen. Er hält auf der Treppe inne, unentschlossen, dann verschwindet er. Mrs. Gracedew schreitet im Flur auf und ab, beunruhigt von den Komplikationen. Cora kommt zurück, findet den zerbrochenen Chelsea-Topf – Chivers hatte ihn früher fallen gelassen – und Mrs. Gracedew hält eine Grabrede über die Scherben.

Kapitel VI: Cora bestreitet, Captain Yule heiraten zu wollen. Sie gesteht ihre Liebe zu Hall Pegg, der in einer Grotte am Parktor wartet. Ihr Vater lehnt den Namen ab. Mrs. Gracedew verspricht, Mr. Prodmore zu überzeugen, der Verbindung zuzustimmen. Die Frauen besiegeln ihren Pakt, und Cora bricht zu ihrem Geliebten auf.

Kapitel VII: Mr. Prodmore kommt und verlangt seine Tochter. Mrs. Gracedew offenbart, dass Cora Hall Pegg zugetan ist, nicht Captain Yule. Prodmore ist wütend, aber Mrs. Gracedew blockiert seine Verfolgung Coras. Sie bietet dann an, seinen Anteil am Anwesen zu kaufen. Die Verhandlung eskaliert von fünfzig auf siebzigigtausend Pfund. Captain Yule kommt hinunter, als Mrs. Gracedew den Preis akzeptiert. Prodmore reist wütend ab, um seine ausgerissene Tochter zu verfolgen.

Kapitel VIII: Mrs. Gracedew offenbart Captain Yule, dass sie seine Schuld bei Prodmore gekauft hat, was ihn von der Verlobung befreit. Er bietet ihr aus Dankbarkeit seine Hand an. Sie nennt das Haus „gerettet“. Deutsche Touristen kommen an; sie bewirtet sie und führt Yule als ihren zukünftigen Ehemann ein. Sie folgt ihm in den Garten, und Chivers reflektiert darüber, das Haus, das er dient, zurückzuerobern.

Wichtige Themen in Covering End

Erbe und Fortschritt: Die Novelle untersucht die Spannung zwischen der Erhaltung historischer Häuser und modernen sozialen Bedürfnissen. Mrs. Gracedews Leidenschaft für die Vergangenheit kontrastiert mit Yules Engagement, die Entrechteten zu vertreten.

Geld und Ehe: Die viktorianische Ehe als Transaktion durchzieht beide Novellen. Herr Prodmore behandelt seine Tochter explizit als Eigentum, das gegen finanzielle und politische Vorteile eingetauscht werden soll.

Authentizität und Inszenierung: Die Charaktere spielen ständig Rollen – Mrs. Gracedew als Haushälterin, Cora als widerwilliges Lockmittel, Yule als widerwilliger Konvertit. Die Novelle stellt die Frage, was hinter der sozialen Inszenierung liegt.

Amerikanische und englische Werte: Mrs. Gracedew repräsentiert die amerikanische Begeisterung für das englische Erbe. Ihre Bereitschaft, extravagant zu zahlen, kontrastiert mit englischem finanziellem Pragmatismus.

Liebe und Wahl: Coras heimliche Zuneigung zu Hall Pegg, dessen Name verlacht wird, deutet darauf hin, dass echte Gefühle über eine kalkulierte Übereinkunft triumphieren.

Vergleichende Analyse

Erzähltechnik

Beide Novellen verwenden eine Ich-Erzählung, haben aber unterschiedliche Wirkungen: The Turn of the Screw: Die intensive, emotional engagierte Erzählung der Gouvernante erzeugt eine unzuverlässige Perspektive. Ihr psychischer Zustand färbt jede Beschreibung, sodass Leser die Gültigkeit ihrer Wahrnehmungen in Frage stellen. Covering End: Die Erzählung von Frau Gracedew wahrt eine ironische Distanz. Ihre theatralische Begeisterung ermöglicht komische Beobachtungen, während ihre echte Leidenschaft das emotionale Zentrum bildet.

Die Rolle der Abwesenheit

Beide Werke weisen entscheidende Abwesenheiten auf, die die Handlung vorantreiben: The Turn of the Screw: Die Abwesenheit des Onkels schafft ein Machtvakuum. Die Gouvernante muss unabhängig handeln und verfällt, ohne auf Autorität zurückgreifen zu können, zunehmend der Isolation. Covering End: Die Abwesenheit von Kapitän Yule von seinem Haus (bis jetzt) und das Fehlen einer Ehefrau bei Herrn Prodmore schaffen die Voraussetzungen für eine Absprache und Täuschung.

Häuser als Charaktere

Sowohl Bly als auch Covering End fungieren als symbolische Räume: Bly: Gotisch, mysteriös, von Geistern heimgesucht. Seine leeren Kammern und der Turm deuten auf versteckte Geheimnisse hin. Das Haus verkörpert die Bedrohung der gegenwärtigen Unschuld durch die Vergangenheit. Covering End: Würdevoll trotz Verfall, historisch aber vernachlässigt. Das Haus repräsentiert ein Erbe, das aktive Bewahrung erfordert, um zu überleben.

Studienfragen

1. Wie nutzt James in »Die Drehung der Schraube« die Unzuverlässigkeit der Gouvernante, um Horror zu erzeugen? Welche Belege stützen jeweils die unterschiedlichen Interpretationen der Geister?
2. Vergleiche das Verhältnis der Gouvernante zu den Kindern mit dem Verhältnis von Mrs. Gracedew zu Captain Yule. Welche Rolle spielen Schutz und Kontrolle in beiden?
3. Beide Novellen enthalten Figuren, die sich zwischen persönlichem Verlangen und äußerer Verpflichtung entscheiden müssen. Wie löst jede dieser Figuren diesen Konflikt?
4. Welche Rolle spielt der Diener Chivers in “Covering End”? Wie unterscheidet sich seine Perspektive von der der Hauptfiguren?
5. Der Titel »Die beiden Magien« deutet auf James’ literarische Technik hin. Wie setzt er übernatürliche Elemente in jeder der beiden Novellen unterschiedlich ein?
6. Betrachte die Darstellung des Todes in beiden Novellen. Was sagt jede von ihnen über das Verhältnis von Vergangenheit und Gegenwart aus?
7. Warum, glaubst du, leugnet Flora in »Die Drehung der Schraube«, Miss Jessel gesehen zu haben? Was verrät ihre Leugnung über ihren Charakter?
8. Mrs. Gracedew zahlt siebzigtausend Pfund für Covering End – einen Preis, den Mr. Prodmore in die Höhe getrieben hat, als er ihre Leidenschaft bemerkte. Ist ihr Kauf romantisch oder töricht?

Zu analysierende Schlüsselzitate

»Die Drehung der Schraube«:

“Die Gouvernante sieht, was sie zu sehen erwartet, aber der Leser muss entscheiden, ob das, was sie zu sehen erwartet, tatsächlich existiert.” “Ich war es, der es vermasselt hat, Liebes!” “Peter Quint – du Teufel!”

Covering End:

“Dies ist der Tempel – entweihe ihn nicht! Behandle den alten Altar freundlich – du kannst keinen neuen aufstellen, der ihm gleicht.” “Ich bin hier für einen Akt der Erlösung – ich bin hier, um ein Opfer abzuwenden!” “Fünfzigtausend Pfund, Captain Yule, ist der Betrag, den ich meiner Meinung nach vorschlagen sollte.”

Abschließende Studiennotiz

Henry James’ »Die beiden Magien« demonstriert seine bemerkenswerte Fähigkeit, Bewusstsein, moralische Komplexität sowie die durchlässige Grenze zwischen Realität und Wahrnehmung anhand zweier unterschiedlicher, aber einander ergänzender Novellen zu erkunden – in der einen erwächst Terror aus der übernatürlichen Korruption der Unschuld, in der anderen löst Komödie die Spannung zwischen Erbe und Fortschritt durch die Magie menschlicher Verbindung und Opfer.