Die Sammlung wechselt dann zu “Sleepy-Time Songs and Stories”, und die Luft wird sanfter. Tennysons “Sweet and Low” schickt den Wind der Westsee über die wogenden Gewässer, um ein schlafendes Kind zu wiegen. Gertrude Smiths “The Sleepy-Time Story” begleitet zwei Schwestern, Arabella und Araminta, die mit ihrer weißen Kätzin Annabel und ihrer schwarzen Kätzin Lillabel auf dem Teppich spielen und rote und blaue Bälle rollen lassen, bis die Uhr acht schlägt und die Eltern die Bettgehzeit verkünden. Die Mädchen rennen nach ihren Nachthemdchen und Flanellgewändern, die Eltern wiegen sie auf ihren Knien, und das Lied “Now a nice little rock, and never mind the clock” trägt sie mitsamt den Kätzchen in die Schlafstadt. Eudora S. Bumsteads “Go-Sleep Story” begleitet dasselbe Baby, Ray, baut aber einen kumulativen Aufzug auf: einen Hund in einem seidigen weißen Nachthemd, dann zwei Kätzchen, drei Häschen, vier Gänse und fünf Küken, jeweils absurder gekleidet als das vorherige, die alle an der Veranda eintreffen, wo die Mutter Ray den Reim aufsagt, der ihn in den Schlaf schickt.
W. Grahame Robertsons “The Gentle Dark” spricht von der Dämmerung als einem gütigen Spielgefährten, der wie ein Kuss herabsinkt; “The Ferry for Shadowtown” treibt vom Feuerschein zu einem schimmernden See aus Fensterglass, wo Blüten wehen und zur Bettgehzeit der Anker gelassen wird. “Hush-a-bye, Baby” wiegt in einer Wiege in den Baumwipfeln; Wordsworth beobachtet, wie ein Kätzchen mit den schnellen Pfoten eines indischen Zauberers auf von Raureif berührte Holunderblätter stürzt; Josephine Preston Peabodys “Late” beschreibt ein Etwas auf leisen Sohlen, das die Treppe hinaufschleicht und die nur zum Schein schlafenden Kinder anlächelt. Laurence Alma-Tademas “A Blessing for the Blessed” fegt über die Welt, um Babys in Palästen, Dachkammern und auf der kalten Erde zu zählen, und segnet sie alle in den Schlaf. Eine Puppe wird beruhigt, den Spatzen wünscht man warme Nester, den Lämmern ruhige Wiesen und den Köpfen der Kinder die weichsten Kissen von allen. Margaret Vandergrifts “Sandman” schüttelt weißen Sand von einem fernen Ufer über jede Farbe von Babyaugen und streut einen trüberen Sand für die unartigen Kinder, die ihn warten lassen.
Die Bettgeh-Sequenz gleitet in die Fantasie: Robert Birds Feenvolk, das auf scharlachroten Motten über den silbernen Mond reitet, um auf rosige, schlafende Gesichter zu schauen; Thomas Hoods Königin Mab, die die Köpfe guter Kinder mit einem silbernen Zauberstab umkreist, damit sie von Feenfischen und sprechenden Vögeln träumen, aber ihre Ringe für unartige Kinder von links nach rechts webt, die dann nur von grellenden Löwen und Ogern mit grausamen Messern träumen. Eine Mutter wiegt ihr Baby durch die Luft in ein Feenland und segelt dann wieder nach Hause; Richard Henry Bucks „Kentucky Babe“ lässt Mücken summen und den Sandmann zu einem kleinen Waschbärenkind kommen, dessen Papa mit Hund und Gewehr im Zuckerrohrgebüsch wartet; ein Kind schläft ein, ein Pferd und einen Apfel umklammernd, und wacht als reicher Mann auf.
Der Abschnitt schwenkt erneut mit Eudora Bumsteads „Wake-Up Story“ ein, das morgendliche Spiegelbild des „Go-Sleep“: Pumpe, Holzstoß, Kuh, Haubenhuhn und ein Red-June-Apfelbaum geben jeweils das, worum sie gebeten werden, während Ray weiter schläft, bis die Welt sich für sein Bad vorbereitet hat.
Schließlich folgen unter „First Stories for Very Little Folk“ die einfachsten Geschichten. Ein Mutterhuhn brütet sechs Küken aus – Fluffy, Topsy, Snowball, Daisy, Brownie und Spottie –, die zu einem Bach spazieren, sich selbst betrachten, beregnet werden und sich unter dem Flügel ihrer Mutter einkuscheln. Ein Reimpaar von Lucy Fitch Perkins tauscht Komplimente aus: „Mein Kleid ist grün. Mein Kleid ist blau. Du siehst hübsch aus. Du auch.“ „Philip’s Horse“ erzählt von einem Jungen, dessen geflecktes Schaukelpferd ihn im Winter in einem Schlitten mit einer Rough-Rider-Pistole trägt – das Geheimnis ist, dass Philip den Sattel nie abnehmen konnte, weil das Pferd nur ein Steckenpferd war.
Stella George Sterns „The Kitten That Forgot How to Mew“ ist die längste der kleinen Geschichten in diesem Kapitel. Peggys Kätzchen, umgeben von Hunden, vergisst seine eigene Stimme und bringt nur ein „M-m-m-wau“ heraus. Ein Huhn bietet „gack-gack“ an, ein Schaf bietet „mäh“, ein Pferd bietet „wieh“, eine Kuh bietet „muh“ – jedes fast richtig, keines ganz. Sogar das Baby in seinem Hochstuhl bietet nur „guguck-guguck-guh“ an. Erst als eine große graue Katze auftaucht und es ihr richtig beibringt, erinnert sich das Kätzchen an sein Miauen, obwohl es weiter mit den Hunden im weichen grünen Gras spielt.
George William Ogdens unsinniges Kumulativlied stapelt die Tiere des Bauern eines auf das andere – Kuh, Schaf, Schwein, Henne, Ente, Katze –, jedes absurder als das vorherige, während sich die Nöte des armen Bauern mit jedem Vers vervielfachen. Lucy Fitch Perkins fügt einen Vierzeiler über einen vorbeikommenden Storch hinzu, der um ein Babybrüderchen und ein Babyschwesterchen bittet. Ellen Fosters „Time to Get Up!“ schickt das Stadtkind Elinor zum Landhaus ihrer Großmutter, wo zwei Hunde, der Collie Bruno und der Foxterrier Bounder, beschließen, sie frühzeitig zu wecken; Bounder stiehlt ihren Hausschuh, Bruno jagt ihm hinterher, und der gesamte Haushalt bricht in Gelächter aus, bevor das ausgelassene Treiben des Tages im Garten beginnt.
Das Kapitel endet mit Sara Josephine Albrights „Maggie’s Very Own Secret“, in dem Herr und Frau Squeaky, zwei kleine graue Mäuse, zufällig mitbekommen, wie Johnnie plant, ihr Zuhause in einer leeren Kiste in ein Puppenhaus mit Veranda sowie Ober- und Untergeschoss zu verwandeln. Was Maggie im Gegenzug flüstert – eine ganze Liste von Elefanten –, bleibt, so deutet der Erzähler an, am Ende doch das ganz eigene Geheimnis der Mäuse.
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